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第69章 好像有点样子（第2页）

事后，箫声也参与其中，一时间，箫鼓齐鸣。

给观众脑海中自行脑补了一幅画面，夕阳残照，江面平静，没有一丝波纹。

这时，一段古筝奏出流畅的琵琶音。

夕阳映照江面，熏风拂水涟涟的良辰美景。

这一切，都好像在召唤着观众驾一叶小舟，来遨游这美丽的春江。

云苏指挥下的乐队，齐奏出具有南江风格的音乐主题。

静谧、低回、婉转如歌。

乐句间同音相连，委婉平和。

第二段名为月上东山，第三段名为风回曲水。

两段把第一段所呈示的主题作了变化发展。

在丝竹奏出的典雅旋律中不时透出领奏乐器琵琶以推、拉指法弹奏出的华丽流畅而摇曳起伏的曲调，犹如微波荡漾，分外多姿。

而第二段月上东山是直接将第一段主题音乐升高四度，并且做自由模进。

由自由模进模拟出徐徐上升的动感，描绘出明月由东山升起，在云影中时隐时现、游移出没的场景。

这段曲调优美如歌，旋律线呈现波浪进行。

琵琶、二胡、古筝、洞箫齐奏。

末尾由洞箫吹奏的旋律如泣如诉，令人情思悠远、浮想联翩。

风回曲水可视为变奏之二，只有六小节长度，却具有承上启下的作用。

旋律引入了新的音乐元素，旋律线起伏增大，极富推动力。

就如同江风轻轻拂动水面，波光粼粼。

这还没完，就待观众们以为乐曲还会平稳进行，却不想琵琶领奏，突然加快

。

云苏手中的指挥棒是越来越快，音乐的节奏也是紧追其后。

云苏这番操作，简直惊呆众人！

就待观众以为这样结束了，谁知音乐轻缓的节奏一转，速度开始渐快。

阮、大胡等低音乐器在中低音区运行，音色厚重低沉。

就如同水墨画中的重彩，描绘出一幅江面浊浪起伏，江水滚滚的景色。

高超部分主要以两小节一为单位的音型加以递升、递降式的模进。

音乐从轻、慢开始，渐渐加快速度、力度，形成一种具有推动力的起伏，情绪也越来越欢快、热烈，最后形成了全曲的高，潮。

月移星稀、夜色深沉

江中游舟纷纷尽兴而归，观众脑海里橹声、水声混成一片。

这简直比陈玉那首诗来得更激动人心，画面性更强。

原本达到高超的声音又在那一刻变得舒缓了许多，观众脑海中又是另一幅画面。

归舟远去，万籁俱寂。

此时，云苏的声音也淡了许多，尽可能让伴奏声音多一些，所以他的嗓音很轻很飘。

而手中的指挥棒还在指点着，声音变淡唯有一种可能，这说明已经要接近尾声了。

而很多观众发现云苏身旁的那个大鼓还没用过一次，很好奇它放在那里的意义是什么？